标题：评论满地都是书法家写必繁体作风雅

内容：
近些年，不但少年儿童群起学习书法，连不少青壮年、老年人也乐于此道。

之所以如此，是因为人们深切认识到书法的重大意义：有希望名利双收，据说还对身体健康有益挥笔写字就是做气功云云。

于是乎，书坛一片繁荣昌盛，书展频繁，书法家大批涌现，其中不乏大师。

然而它也存在着不少令人困惑的问题。

书法家胸中无墨书的繁体書，是由聿和曰组成的。

聿是笔的本字，曰意即是说，所以书（書）的意思是用笔来说话。

可是，如今书法家们所写的内容绝大多数是别人的而且是古人的，还经常撞车李白乘舟、杜牧停车、天道酬勤、厚德载福之类，每个书展都触目可见。

这些文句都有情有理，可惜都不是自己的，而且看多了也令人生厌。

要打破这一局面，就必须开动脑筋，不断拓展书写的题材，尽量减少撞车现象，以便给书坛带来一些生气，并丰富欣赏者的视野。

而减少撞车现象的最可靠方法，写自己著作的诗文用笔来说自己的话，也只有这样，才不致辜负我们老祖宗造此字的苦心。

对此，古代书法名家已带了头，他们所留下的字帖、碑刻，很多都是自己的著作，如我们至今仍视以为至宝奇珍的《兰亭序》等等。

写自己的著作还有一个大好处，就是对诗文所蕴含的情、意把握得较为准确，便于通过笔墨予以具象的表现，令书法增添文化品位，臻达形神合一的艺术境界。

这就要求书法家们胸中有墨。

书法不是孤立的艺术，要取得较大的成就，必须具有深厚的文化基础，进而融会贯通。

因此必须多读书、多学习（如学习诗词、对联的知识并学会创作等），否则，尽管长年日夜苦练运笔技巧，也只能成为一名书匠而已，大文豪苏东坡的诗句退笔成山未足珍，读书万卷始通神（《柳氏二甥求笔迹》），说的正是这个道理。

写繁体字为了附庸风雅如今，书法家们甚至连正在学书的少年儿童在拿起毛笔时，大都不肯写简体字，理由是：简体字不雅。

然而为了追求这个雅，却不幸导致一些书法家贻笑大方。

不久前，笔者亲睹一位家当众挥毫时，将意思是说的云写成雲，于是创造出菜根谭雲这一狗屁不通的句子。

有旁观者当即提出质疑，该家却说：我是写繁体字，这样才文雅。

心欲作雅反而暴露不雅，蠢矣！

暴露了不雅还以为自己甚雅，哀哉！

其实，认为简体字不雅，是天大的误解。

简体字是有很大优点的。

它的笔划比繁体字少，因此也比繁体字易认、易写，对提高中国人民群众的文化水平大有帮助。

此乃无可置疑的事实，不必在此举证说明。

简体字有长远的历史渊源。

据专家统计，现行的简体字有80%出于历代的草书，其中不少就源于王羲之的正草十七帖，例如贱姓的杨，还有书、为等字就是。

难道被奉为书圣的王羲之也不雅？

实际上，有些书法家之所以回避简体字，是因为有难言之隐他们学书时是依样画葫芦，由于以前未画过这一个葫芦，又不懂得变通，只好避之。

无可讳言，简体字也存在着缺陷。

例如，有些同音异义的字被合并了，在使用时很易混淆（如云与雲、里与裏之类）；有些字的简化无根无据，令人难以接受（如将葉简化为叶等）。

但那是另一回事，为了让更多人看得懂，书法家还是写简体字好。

要让自己的书法作品被人赏识，就首先要让人看得懂。

笔者并不反对书法家写繁体字，只是请他们在挥写时小心一点，不要制造笑话。

杨光治

发布时间：2026-06-29 09:07:54
来源：好客运势网
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